В поэзии Мандельштама движение - это глобальный закон, по которому существует мир, норма, а статика - отклонение от нормы. В начале XX века широкое распространение в поэзии русского символизма получило «вечное возвращение». Проводником этой идеи была философия Ф. Ницше. «Вечное возвращение» - это круговое время, обрекающее всё сущее на повторение.

Пространство, наряду со временем, является одним из важнейших элементов в построении художественной модели мира. Художественное пространство в литературном произведении – это одна из форм эстетической действительности, в которой размещаются персонажи и совершается действие. При этом художественное пространство субъективно детерминировано, что обусловливает его уникальность и своеобразие.

Специфика восприятия пространства проявилась уже в первом значительном произведении Гоголя - цикле «Вечера на хуторе близ Диканьки». Ю.М. Лотман выделяет пространство бытовое и фантастическое. Оба этих типа не только различны - они противоположны, составляя в системе «Вечеров» оппозиционную пару, исчерпывающую весь круг возможных видов художественного пространства. Размещающиеся в этих пространствах герои могут или принадлежать одному из них, или переходить из одного в другое, или попеременно появляться то в том, то в другом. Возникшая в тексте «Вечеров» система пространственных отношений оказалась в достаточной мере мощной моделирующей системой, которая способна отделяться от своего непосредственного содержания и становиться языком для выражения внепространственных категорий.